生命风范与苍茫境界——刘一原的水墨艺术
一个成功的画家,之所以能独步画坛甚至独领风骚,是因为,他既能在对某一创作原则的理解和表现方面有其独到之处,又在创造性地运用这一原则时敢于超越世界,作出新的开拓。
刘一原的水墨艺术正是在这一点上体现出生命风范和艺术的苍茫境界的。
在刘一原那里,它们首先是生命与艺术间的永久性关系与承诺,他始终认为格守这种关系和承诺,艺术就有了生命之根。因为,作品表明,无论什么时候,它都是一种画家个体生命存在的方式,也是人类生命存在的共同需要; 它既是个人诉说,也是与外部世界的对话。
不能否认的是,画家刘一原是带着独特的楚文化浪漫印迹进入画坛的,这使得他轻松地跨过“物象”的障碍,游刃有余地做出了主观心象的表达,甚至以一种“先锋”的态度把山水意象解构为纯粹点、线、色、墨的抽象组合,展示为一种苍茫的笔墨味与美感境界;尤其是对白粉的运用,扩大了水墨艺术的表现领域与表现力,使之作为重要的语言元素参与了抽象符号世界的结构,并且突破了传统水墨语言模式的逻辑界限;现代人的思想情感是确定无疑的逻辑性语言结构无法表达和无能为力的,它只能在新的理解世界的途径中寻找语言、形式的表现手段,“白粉”的文化性在这里得到了体现,这一创造性语言元素不仅表现了苍茫的自然之美与宏阔境界,而且折射出画家深邃而隐秘的个体经验、原始记忆,它与其他语言元素共同创造了水墨艺术的生命风范及其精神高度。
作为嬗变与转型时期的重要画家,刘一原的艺术以对既定模式的解构以抵达纯精神的境界,特别是在逼近更为抽象的点、线、色、墨元素之后,与具象的距离理加遥远,其艺术也以其复杂和敏锐,穿透现实浮华的表面,进入本质的深处,以对生命风范深刻而又丰富的揭示来改变我们对世界的看法,以苍茫的笔墨去呈示“当下”的文化氛围。
刘一原的作品表明,艺术为人类提供审美理想,它先天就是不满和期望的产物。因为,人类对已有的一切的满足是相对的,而不满是绝对的,它所导致的创造与反叛,处处体现画家全新的感受与反映。我们相信,作品的艺术力量在于艺术家生命的介入,生命的介入才能为艺术创作带来伟大的创意。
刘一原的艺术因此不同凡响,它在这里开始,并未在这里结束。
——摘自徐恩存:“生命风范与苍茫境界——刘一原的水墨艺术”(《中国美术》2004年第四期)

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