一原三境界
一原在水墨中楔进了一个白粉的世界。白粉的运用带来了个性,也带来了争议。
古典水墨画“水晕墨彰“的格调,对白粉有着先天性排他性。白粉既削弱水墨淋漓的效果,又会破坏线条的韵律与节奏。以白粉为主要材料入画,同墨保持平起平坐的关系,水墨画历史中没有先例。
白粉的运用改变了水墨画一次性成画的特征,它变得象油画那样能多层次地运笔以及相互覆盖。白粉也就成了中西绘画风格交融的媒介。
他的作品虽然吸收了欧洲现代绘画的成果,但没有失掉中国绘画的基本韵味。他的画面不同于凡高的画面;后者用的是色彩灿烂的笔触,而前者更多地用的是黑白相同的线条、点和块面。他的手法不同于德国表现主义手法:表现主义油画是油画笔触构成的单一的旋律,而一原的墨与粉则是以不协和方式组成的二重奏。他的粉墨画也不同于波罗克的泼彩:波罗克的“笔触“全然是偶然效果,不存在技术上的难度,其制作过程几乎可以一学就会。而一原的笔墨功夫如果没有长期的修炼,就不可能在这一追求中升堂入室。
——摘自彭德:“一原三境界”(《湖北艺术评论集1978-1990》)

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